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◎思いのままに／俳優水谷豊さん／作り事の中に別次元の真実を感じられることが芝居の醍醐味
「方向音痴でね、いまだに控室を間違えるんです」。指を鳴らし、楽しげに失敗談を披露します。「うーん」と考え込んだかと思えば、丁寧に言葉を重ね、つないでいく…。ドラマ「相棒」（朝日系、水、後９・０）の右京こと水谷豊さん（５５）は、ざっくばらんでちゃめっ気たっぷりの人でした。
（板倉三枝）
警視庁一のキレ者でありながら、窓際に追いやられた右京と、単細胞で熱血漢の薫。性格のまるで違う二人の警視庁特命係が、絶妙のハーモニーを醸し出す「相棒」は、シリーズ第６回を迎え、１月１日には「相棒元日スペシャル」を放送、来年ゴールデンウイークには映画化されます。
「放送が始まった時、４７歳だったんですが、ここまでくるとは思いませんでした。この年代によくこういう作品に出合ったなあ、と。やっぱり人との出会いでしょうか。恵まれた出会いをしてきたな、と思いますね」
企画したテレビ朝日の松本基弘プロデューサーは、５歳のころ水谷さんのデビュー作「バンパイヤ」のファンに。薫にふんする寺脇康文さんは「熱中時代」で熱血教師を演じる水谷豊にあこがれて、俳優になったという人です。
右京は普通の人
上司におもねらないため疎まれる右京は、水谷さんにとっては、「普通すぎるぐらい普通の人」です。
「世の中は長いものに巻かれたりして成り立っているものだから普通の人が変わり者に見える。マイペースな右京は普通に普通を通そうとするほど、どんどん変わり者になっていくんですね」
冷静沈着な右京ですが時折、血の気が引くほど怖い表情を見せます。
「政治家、凶悪犯…、大変な相手と渡り合うわけですからね。人が死ぬことにも慣れてはならない。絶対そうなっちゃいけない、ということを示すためにも右京の狂気は必要なんです」
４０年余の芸歴です。１２歳で児童劇団に入り、１６歳で主演デビューしました。
「芝居に興味があったのかというとそうでもないんですね。当時は子どもの見るドラマがたくさんあって、僕にとっては夢の世界でした」
しかし、意外にも俳優をできる限り続けていこうと思ったのは３０代後半といいます。
「家庭を持ったり子どもができたりしていくうちに、何か自分としてやれることを、とね。それまでは、もっと自分に合う別の世界があると思っていました。だから俳優歴は浅いんですよ。ハハハハ」
過去を振り返らないのも、水谷さんらしい。
「思いの９０％ぐらいは今と今から先にあるからでしょうか。大変なときも、過ぎてしまえば、笑い話です」
蘭さんの一言が
妻の伊藤蘭さんは心強い批評家です。探りながら作った右京のキャラクターを、「面白い」といち早くほめたのも蘭さんでした。
「目に見えないものを作品にしていくとき、見てる側がどう受け止めるかはその人に委ねるしかない。僕だっていつも強いわけじゃないですからね。そんなときに、不安が一掃されたのは、蘭さんの一言でした」
「相棒」は、放送から７年。「安定」を恐れ、視聴者の声なき声に耳をすませます。「何をやっても、水谷さん本人に見えるといわれるのが、僕にはうれしい褒め言葉です。俳優としては、地に見えることが一番なんですね」
２０代後半、「熱中時代」の北野広大先生で人気を博しました。小学３年生の担任、北野先生は子どもと話すとき、目線を合わせるため自分もしゃがみます。
「立場や年齢を超えて、人としてふれあう瞬間があるんですね。犯人にしてもそうです。何か信頼関係みたいなものが生まれるんです。自然にそこにたどりつければ、オッケー。ドラマは作り事ですが、作り事の中に別次元の真実が見える瞬間がある。僕も１０代のころ、映画を見て、ときめいたりしたのは、真実のようなものを感じたからだと思います。それが芝居の醍醐味（だいごみ）でしょうか」
５０代半ば。経験を積み、「やっと楽しいときに入ってきた」といいます。「年をとることはまんざらでもないですね。いい年をとりましょうよ、お互いに」
あたたかな手が差し出されました。
みずたにゆたか １９５２年、北海道生まれ。６８年にテレビドラマ「バンパイヤ」で主演デビュー。「熱中時代」「男たちの旅路」「探偵左文字進」など。舞台に「陽のあたる教室」。
(１２月１２日付）
◎放送法改定何を狙う／政府・財界のＮＨＫ支配
放送法改定が、自民と民主両党の合意で一気に進められ、今国会での成立をねらっています。日本共産党はなぜ反対するのか、改定のどこに問題があるのかを見ます。
放送法改定の中心に位置付けられているのは、「ＮＨＫ改革」です。改定案は、冒頭に「ガバナンス強化」をあげ、経営委員会の権限強化を打ち出しました。ガバナンスとは「統治」のこと。不祥事が続くＮＨＫに厳しく対処して、国民の信頼を取り戻すといわんばかりです。
しかし、それはあくまで入り口です。政府の放送法改定のねらいはどこにあるのでしょうか。
参議院総務委員会で、増田寛也総務相は、その理由を「通信・放送分野の改革を推進するため」に、ＮＨＫにかかわる制度を変えると説明しました。「ガバナンスの強化」として、�〃弍聴儖�会の監督権限の強化��一部委員の常勤化�４萄紺儖�の設置などを示しました。
基調になっているのは、昨年六月の「政府与党合意」です。「合意」は、当時の竹中平蔵総務相の「通信・放送の在り方に関する懇談会」（竹中懇）報告書をもとにしています。二〇一一年のデジタル化に向けて、「ブロードバンド大国」「テレビ大国」である日本が、ＮＨＫ・民放あげて国内外で事業展開できるように体制を整備することを求めました。
企業経営体に
「ＮＨＫのガバナンスの強化のためには……経営委員会と理事会（執行部）の関係を一般の株式会社の取締役と執行部の関係に変えて、経営委員会を真の意味でＮＨＫの経営の監督の中核となるようにすべきである」。ＮＨＫを企業経営体として、経営委員会に支配させる図式があからさまです。
これに対して、ＮＨＫが自主的な改革を目指す目的で設けた「デジタル時代のＮＨＫ懇談会」は、「公共放送を産業推進の具にすべきではない」と真っ向から批判しました。
四日、衆議院総務委員会の参考人質疑でも郷原信郎・桐蔭横浜大学法科大学院教授が「株式会社と公益的な使命を担うＮＨＫとはガバナンスのあり方が違う」と答えています。
現行放送法は、経営委員会を意思決定機関として、会長以下理事会の執行機関と二本建てにし、役割を分けてＮＨＫを運営していくこと、としています。その趣旨は、政府から独立して公共放送ＮＨＫを維持するためです。それをひっくり返して、経営委員会に権限を集中させようとするのが改定案です。
首相に任命権
経営委員は首相に任命権があり、政府の意をくんでＮＨＫが運営されることになってしまいます。
古森重隆委員長（フジフイルムホールディングス社長）のもとで、経営委員会の独断専行はすでに進んでいます。古森委員長は、安倍前首相と関係が深い人物。ＮＨＫ五カ年計画の執行部案を経営委員会が門前払いにしました。理由は、「抜本的な構造改革の施策が十分に示されていない」として、効率化やスリム化のプランが不十分であることをあげました。
来年一月で任期が終わる会長人事をめぐっては、古森委員長が自身の意中の「財界の人」を選び、「通信と放送の融合の中で効率的な経営」（古森氏）を目指そうと構えています。それに対して十九日に二人の委員から「独断的すぎる」と抗議があがりました。
放送法が改定されると政府・財界主導で公共放送解体につながりかねません。
自民・民主が密室合意
放送法改定の国会審議は、衆院でわずか二回、参院でも三回で打ち切られました。通過したのは、審議の直前に自民党と民主党が密室ですり合わせをし、突然提出した修正案です。これでは、国民には改定の重大問題がほとんど知らされないままです。
ＮＨＫを監視・激励する視聴者コミュニティ、日本ジャーナリスト会議、放送を語る会など七団体は二日、共同で放送法改定案の廃案を求めるアピールを発表しました。「修正が施されたとしても、なお、民間放送ならびにＮＨＫの自主自律を脅かす危険な内容が含まれている」と指摘しています。
ＮＨＫ会長公募制を求める運動も始まりました。学者やジャーナリストによる「ＮＨＫ会長を推薦する会」が十日に会見。会長候補として、元共同通信編集主幹・原寿雄さんとＮＨＫ副会長の永井多恵子さんを推すことを公表しました。
『放送リポート』編集長の岩崎貞明さんは、放送法改定の経緯にもふれました。
「重要な政策決定の過程が国民に見えないということは、法治国家として、民主主義国家のあり方としておかしいと思います」
放送法って何？／政府からの独立が眼目
放送法は、戦後の民主化の中で生まれました。
戦前、「放送は政府のもの」として、国民はラジオを持つにも国の許可が必要でした。戦争中、ラジオは大本営発表と称して戦争へと国民を動員する国策宣伝の道具にされてしまいました。
戦後、二度とその過ちを繰り返さないようにと、放送法は政府からの独立を掲げ、そのことで表現の自由を実現することに最大の眼目を置いています。
放送は大衆の生活にとけこみ影響力が大きいこと、放送のチャンネルは有限であり誰でもが放送局を開設できないこと。放送法は放送の特徴をもとに組みたてられています。
放送は政府のものではなく、ＮＨＫや放送会社の私有物でもない、国民のコントロールの下におく。放送法には、その趣旨が貫かれています。
（１２月２１日付）
「方向音痴でね、いまだに控室を間違えるんです」。指を鳴らし、楽しげに失敗談を披露します。「うーん」と考え込んだかと思えば、丁寧に言葉を重ね、つないでいく…。ドラマ「相棒」（朝日系、水、後９・０）の右京こと水谷豊さん（５５）は、ざっくばらんでちゃめっ気たっぷりの人でした。
（板倉三枝）
警視庁一のキレ者でありながら、窓際に追いやられた右京と、単細胞で熱血漢の薫。性格のまるで違う二人の警視庁特命係が、絶妙のハーモニーを醸し出す「相棒」は、シリーズ第６回を迎え、１月１日には「相棒元日スペシャル」を放送、来年ゴールデンウイークには映画化されます。
「放送が始まった時、４７歳だったんですが、ここまでくるとは思いませんでした。この年代によくこういう作品に出合ったなあ、と。やっぱり人との出会いでしょうか。恵まれた出会いをしてきたな、と思いますね」
企画したテレビ朝日の松本基弘プロデューサーは、５歳のころ水谷さんのデビュー作「バンパイヤ」のファンに。薫にふんする寺脇康文さんは「熱中時代」で熱血教師を演じる水谷豊にあこがれて、俳優になったという人です。
右京は普通の人
上司におもねらないため疎まれる右京は、水谷さんにとっては、「普通すぎるぐらい普通の人」です。
「世の中は長いものに巻かれたりして成り立っているものだから普通の人が変わり者に見える。マイペースな右京は普通に普通を通そうとするほど、どんどん変わり者になっていくんですね」
冷静沈着な右京ですが時折、血の気が引くほど怖い表情を見せます。
「政治家、凶悪犯…、大変な相手と渡り合うわけですからね。人が死ぬことにも慣れてはならない。絶対そうなっちゃいけない、ということを示すためにも右京の狂気は必要なんです」
４０年余の芸歴です。１２歳で児童劇団に入り、１６歳で主演デビューしました。
「芝居に興味があったのかというとそうでもないんですね。当時は子どもの見るドラマがたくさんあって、僕にとっては夢の世界でした」
しかし、意外にも俳優をできる限り続けていこうと思ったのは３０代後半といいます。
「家庭を持ったり子どもができたりしていくうちに、何か自分としてやれることを、とね。それまでは、もっと自分に合う別の世界があると思っていました。だから俳優歴は浅いんですよ。ハハハハ」
過去を振り返らないのも、水谷さんらしい。
「思いの９０％ぐらいは今と今から先にあるからでしょうか。大変なときも、過ぎてしまえば、笑い話です」
蘭さんの一言が
妻の伊藤蘭さんは心強い批評家です。探りながら作った右京のキャラクターを、「面白い」といち早くほめたのも蘭さんでした。
「目に見えないものを作品にしていくとき、見てる側がどう受け止めるかはその人に委ねるしかない。僕だっていつも強いわけじゃないですからね。そんなときに、不安が一掃されたのは、蘭さんの一言でした」
「相棒」は、放送から７年。「安定」を恐れ、視聴者の声なき声に耳をすませます。「何をやっても、水谷さん本人に見えるといわれるのが、僕にはうれしい褒め言葉です。俳優としては、地に見えることが一番なんですね」
２０代後半、「熱中時代」の北野広大先生で人気を博しました。小学３年生の担任、北野先生は子どもと話すとき、目線を合わせるため自分もしゃがみます。
「立場や年齢を超えて、人としてふれあう瞬間があるんですね。犯人にしてもそうです。何か信頼関係みたいなものが生まれるんです。自然にそこにたどりつければ、オッケー。ドラマは作り事ですが、作り事の中に別次元の真実が見える瞬間がある。僕も１０代のころ、映画を見て、ときめいたりしたのは、真実のようなものを感じたからだと思います。それが芝居の醍醐味（だいごみ）でしょうか」
５０代半ば。経験を積み、「やっと楽しいときに入ってきた」といいます。「年をとることはまんざらでもないですね。いい年をとりましょうよ、お互いに」
あたたかな手が差し出されました。
みずたにゆたか １９５２年、北海道生まれ。６８年にテレビドラマ「バンパイヤ」で主演デビュー。「熱中時代」「男たちの旅路」「探偵左文字進」など。舞台に「陽のあたる教室」。
(１２月１２日付）
◎放送法改定何を狙う／政府・財界のＮＨＫ支配
放送法改定が、自民と民主両党の合意で一気に進められ、今国会での成立をねらっています。日本共産党はなぜ反対するのか、改定のどこに問題があるのかを見ます。
放送法改定の中心に位置付けられているのは、「ＮＨＫ改革」です。改定案は、冒頭に「ガバナンス強化」をあげ、経営委員会の権限強化を打ち出しました。ガバナンスとは「統治」のこと。不祥事が続くＮＨＫに厳しく対処して、国民の信頼を取り戻すといわんばかりです。
しかし、それはあくまで入り口です。政府の放送法改定のねらいはどこにあるのでしょうか。
参議院総務委員会で、増田寛也総務相は、その理由を「通信・放送分野の改革を推進するため」に、ＮＨＫにかかわる制度を変えると説明しました。「ガバナンスの強化」として、�〃弍聴儖�会の監督権限の強化��一部委員の常勤化�４萄紺儖�の設置などを示しました。
基調になっているのは、昨年六月の「政府与党合意」です。「合意」は、当時の竹中平蔵総務相の「通信・放送の在り方に関する懇談会」（竹中懇）報告書をもとにしています。二〇一一年のデジタル化に向けて、「ブロードバンド大国」「テレビ大国」である日本が、ＮＨＫ・民放あげて国内外で事業展開できるように体制を整備することを求めました。
企業経営体に
「ＮＨＫのガバナンスの強化のためには……経営委員会と理事会（執行部）の関係を一般の株式会社の取締役と執行部の関係に変えて、経営委員会を真の意味でＮＨＫの経営の監督の中核となるようにすべきである」。ＮＨＫを企業経営体として、経営委員会に支配させる図式があからさまです。
これに対して、ＮＨＫが自主的な改革を目指す目的で設けた「デジタル時代のＮＨＫ懇談会」は、「公共放送を産業推進の具にすべきではない」と真っ向から批判しました。
四日、衆議院総務委員会の参考人質疑でも郷原信郎・桐蔭横浜大学法科大学院教授が「株式会社と公益的な使命を担うＮＨＫとはガバナンスのあり方が違う」と答えています。
現行放送法は、経営委員会を意思決定機関として、会長以下理事会の執行機関と二本建てにし、役割を分けてＮＨＫを運営していくこと、としています。その趣旨は、政府から独立して公共放送ＮＨＫを維持するためです。それをひっくり返して、経営委員会に権限を集中させようとするのが改定案です。
首相に任命権
経営委員は首相に任命権があり、政府の意をくんでＮＨＫが運営されることになってしまいます。
古森重隆委員長（フジフイルムホールディングス社長）のもとで、経営委員会の独断専行はすでに進んでいます。古森委員長は、安倍前首相と関係が深い人物。ＮＨＫ五カ年計画の執行部案を経営委員会が門前払いにしました。理由は、「抜本的な構造改革の施策が十分に示されていない」として、効率化やスリム化のプランが不十分であることをあげました。
来年一月で任期が終わる会長人事をめぐっては、古森委員長が自身の意中の「財界の人」を選び、「通信と放送の融合の中で効率的な経営」（古森氏）を目指そうと構えています。それに対して十九日に二人の委員から「独断的すぎる」と抗議があがりました。
放送法が改定されると政府・財界主導で公共放送解体につながりかねません。
自民・民主が密室合意
放送法改定の国会審議は、衆院でわずか二回、参院でも三回で打ち切られました。通過したのは、審議の直前に自民党と民主党が密室ですり合わせをし、突然提出した修正案です。これでは、国民には改定の重大問題がほとんど知らされないままです。
ＮＨＫを監視・激励する視聴者コミュニティ、日本ジャーナリスト会議、放送を語る会など七団体は二日、共同で放送法改定案の廃案を求めるアピールを発表しました。「修正が施されたとしても、なお、民間放送ならびにＮＨＫの自主自律を脅かす危険な内容が含まれている」と指摘しています。
ＮＨＫ会長公募制を求める運動も始まりました。学者やジャーナリストによる「ＮＨＫ会長を推薦する会」が十日に会見。会長候補として、元共同通信編集主幹・原寿雄さんとＮＨＫ副会長の永井多恵子さんを推すことを公表しました。
『放送リポート』編集長の岩崎貞明さんは、放送法改定の経緯にもふれました。
「重要な政策決定の過程が国民に見えないということは、法治国家として、民主主義国家のあり方としておかしいと思います」
放送法って何？／政府からの独立が眼目
放送法は、戦後の民主化の中で生まれました。
戦前、「放送は政府のもの」として、国民はラジオを持つにも国の許可が必要でした。戦争中、ラジオは大本営発表と称して戦争へと国民を動員する国策宣伝の道具にされてしまいました。
戦後、二度とその過ちを繰り返さないようにと、放送法は政府からの独立を掲げ、そのことで表現の自由を実現することに最大の眼目を置いています。
放送は大衆の生活にとけこみ影響力が大きいこと、放送のチャンネルは有限であり誰でもが放送局を開設できないこと。放送法は放送の特徴をもとに組みたてられています。
放送は政府のものではなく、ＮＨＫや放送会社の私有物でもない、国民のコントロールの下におく。放送法には、その趣旨が貫かれています。
（１２月２１日付）
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